Acabo de leer la necrológica  de Manuel Augusto García Viñolas. Estaba a  punto de cumplir los 100 años. Durante los años  de  la Guerra Civil y hasta 1942, bajo el mandato de Ridruejo como Jefe Nacional de  Prensa y Propaganda, fue encargado de dirigir la  producción de la Cinematografía española, especialmente los escasos noticiarios documentales que se realizaron en el bando nacional (posteriormente NODO). Todo su material está en la Filmoteca Nacional. Se recuerdan algunos trabajos suyos: Boda en Castilla (1944) premiado en Venecia; Vía crucis del Señor por tierras de España, sobre las profanaciones a la Iglesia durante la Guerra Civil, dirigido  por  Sáenz de Heredia. De su época es también Ya viene el Cortejo dirigido por  Juan de Orduña y Carlos Arévalo, sobre textos de Rubén Darío.

En septiembre de 1999, entrevisté a Manuel Augusto en su casa de Madrid,  con motivo de un trabajo de investigación ( publicado en : http://www.rumbos.net/rastroria/rastroria05/RojoYNegro_.htm y  en   el número  14  de la revista NIHIL OBSTAT, invierno 2009 ) que realicé  sobre el  único film  FALANGISTA  producido oficialmente , estrenado en 1942, prohibido  a las pocas semanas  y desaparecido durante  más de  cincuenta  años : ROJO Y NEGRO , dirigido por Carlos Arévalo,  autor también de  Harka (1941 ).

CEPICSA, S.A: aparece como  casa productora   y distribuidora de este film. El permiso de rodaje  se concede por  el Departamento  Nacional de Cinematografía el 29 de septiembre de 1941 (al día siguiente de su presentación) y lo firma el jefe del mismo Don Manuel Augusto García Viñolas (antiguo miembro de la FUE, según propia confesión al autor de este trabajo, rescatado  para  regir la cinematografía durante la contienda por Pedro Gamero del Castillo). La finalización del rodaje  según consta en los archivos  centrales del MEC se realiza el 10 de mayo de 1942. Estrenada  en el cine Capítol de Madrid el lunes 25 de mayo de 1942 ( coincidiendo con  el regreso   a Madrid de  el primer contingente   de voluntarios de la   División Azul) y con el patrocinio de la Asociación de la Prensa , a las tres semanas desapareció misteriosamente  de las carteleras, siendo   prohibida  gracias a las presiones  de altas jerarquías ( posiblemente militares ). A mediados  de los noventa (bajo una  espesísima capa de polvo) apareció una copia  de este film en los antiguos  locales de la productora  madrileña. La Filmoteca  Española  la exhibió , con gran éxito, en un ciclo sobre  cine de postguerra. La presencia y visionado del film  en certámenes  cinematográficos y facultades universitarias  ha sorprendido siempre  gratamente a los espectadores. Hace unos años, José Luis Garci la programó en su espacio de cine de la 2 de TVE,  pero jamás se exhibió.

Se trata del único film protagonizado por una mujer falangista (interpretada por  la actriz Conchita Montenegro, fallecida en abril 2007)  que tiene un novio comunista libertario dirigente  de la checa de Fomento (papel  encarnado por el inolvidable Ismael Merlo). El poco sospechoso de veleidades joseantonianas, el historiador de cine  Carlos Fernández Cuenca ha dejado escrito  acerca de este film lo siguiente:

“Sin duda, el único  filme de auténtica  concepción falangista  que se ha realizado, desde la alusión en el título de los colores de la bandera de Falange Española hasta la declarada filiación  de la protagonista y de sus camaradas a los ideales y a las conductas  que la acción exalta.  Quizá el valor predominante que, en  la consideración histórica, deba reconocerse a esta película   es el hecho de  ser uno de los primeros testimonios  cinematográficos  que aparecen del concepto de  la resistencia; resistencia  antimarxista, claro está,  pero no inferior  en autenticidad ni en intensidad a la resistencia antifascista que después veríamos reflejada en muchas producciones italianas, alemanas, soviéticas, checas, polacas, etc[i].

Manuel Augusto García Viñolas nos dijo en 1999:

“Fui completamente ajeno a este tema, yo estaba  de agregado cultural en Brasil. Me han preguntado mucho acerca del asunto. ¿Por qué tanto interés?. No sabía que era tan importante el tema. En 1942  existía aún  una enorme sensibilidad  acerca del  enemigo, se  le veía en todas partes.  Determinados personajes, tesis, eran peligros.  Alguien pujaba, movilizaba  resortes. El país estaba   muy sensibilizado, las heridas todavía estaban en carne viva, sin cicatrizar. La película fue prohibida. Yo estuve al margen.”

Rojo y Negro es un film   dramático, muy bien dirigido e interpretado, lleno de innovaciones estilísticas,  donde se adivinan valores humanos  en ambos bandos y se hace una disección  objetiva del chekismo en  el Madrid de la Guerra. Que cada  cual saque sus propias conclusiones. Yo las he publicado extensamente  hace tiempo.

J. Lorenzo García

[i] FERNÁNDEZ CUENCA, Carlos : La Guerra de España y el cine. Madrid. Editora Nacional.1972. 2 vols, pp. 168-169.